清代康熙时期瓷器的特点及鉴定方式

一、康熙期间瓷器的概略 清初，通过顺治期间的过渡，到康熙时政权已逐安定，社会经济逐步康复开展，呈现出全部昌盛景象。

清政府对内，除持续以高压手段加强独裁控制外，也实施了一些安慰民意的新政策，如一六九九年实施的“更名田”及以万实施的“攤丁入畝”，特别是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对地减轻了对农民和手工业工匠的剥削和束缚。康熙，是中国历代在位时间最长的皇帝，在其六十一年的控制中，总结并学习明代兴亡的历史教训，潜心研究汉文化，并长于引入和选用西洋领先科技和技能，使社会各方面都获得无穷的前进和成果，制瓷业也得到长足的开展。康熙期间的瓷器，外型多样，种类丰厚；新种类层出不穷，多达百种以上，为史无前例。大器超越一米，淳厚奇伟；小器小巧玲珑，巧夺天工。除官窑器外，民窑日用器数量也相当可观，青花和彩色器广泛撒播，交易瓷外销增多，兴隆的民窑给景德镇瓷业带来空前的昌盛。

官窑和民窑相互促进，技能讯猛进步，种类不断创新。独步当朝的青花，绚丽多姿的彩色，刻意追步的仿古瓷，以及崭露头角的粉彩和搪瓷彩等等，为雍正、乾隆期间瓷器出产的盛世奠定了根底。 此刻的瓷器，胎土锻炼得非常精密，质白甚密，坚固纯净，素有“糯米汁”、“似玉”之艳称。更谦釉质细腻，严密熔于胎骨之上，天衣无缝，有“坚白釉”、“粉白釉”、“硬亮青釉”之赞誉。这种胎釉特色，使康熙时的釉上彩、釉下彩及色釉等，显得绚烂缤纷，美不胜收。 二、判定关键 1.器型敦重古拙，在全部清代器中尤显奇伟淳厚。新创的外型款式繁复，有的仅凭共同的器型便可开始断代。细颈瓶类的颈部，显着较别的期间细长。圆器类以墎式为主（参看本节“外型特微”所述）。 2.胎质坚细，塡密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。一些特别器型的胚胎处理手法，具有显着的年代个性，如瓶口部宽厚，并加施粉白釉；缸或花盆的口沿呈现齐平、内裹斜平、窄边滚圆等形状；有的则裹外凸起形式成唇边，外口略高于裹口；有的平面口边出沿。筒炉、笔筒类，沿器壁而下胎体渐加厚。前期的盘、盒、洗和笔筒，器口平面下凹成沟槽，或圈足平面凹有沟槽，槽内有的无釉。罐类的口颈与盖内旋痕细密，多不施釉，便于密封。 3.釉面润滑细腻，胎釉结合严密，釉面由前期的青白色逐步演化为中期的粉白与浆白色；中期今后至雍正期间，又改动为硬亮青色。器裹修胎虽稍逊于器外，釉面亦有不平景象，但具体调查仍然有严密坚固感，与器外釉面基本保持一致。此一特色，在辨别真伪时切不行忽略。赝品在拷贝时，通常只注意外观相似而忽略了器裹釉面与器足的年代个性。 4.青花颜色以翠蓝色为主，中期最为美丽，显着有别于早、晚期；早、晚期颜色呈多样的改动，晚期尤为晕散。中期青花，有的具有仿明代成化淡雅青花的效果，色虽淡却无漂浮感，与清末仿品差异显着。总归，康熙各期青花，均有颜色深重、紧贴胎骨的特色。

5.彩色与别的彩器，前期颜色稠密美丽，中期渐淡，晚期颜色柔软。侧视彩器釉面，可见历经年月而发生的五颜六色的“蛤蜊光”与天然磨损的擦痕。彩色、斗彩、粉彩等彩器的纹饰边际，除个别破例，大都亦常环以这种特别的反射光晕，它是彩釉陈旧的象征。旧仿与新作均无此特色，旧仿虽有人为作旧，却不天然；新品则通常有刺目的火气。 6.前期器物，口部长塗酱黄釉。通常器口均加施一层含粉质的白釉，给人以加厚凸出口沿的感受，即便白釉器也很显着。民窑器物口与足部加施的粉白釉，多有破泡和天然的毛边，仿品则无此特色。新仿康熙彩色器、丽蓝釉器，口部及器裹釉面粗崧，不及真品的器口白釉坚固。 7.图画纹饰的年代性此刻最为显著，其画意、笔法、规划、施彩、技能等，均有特定的年代韵律。新颖内容的图画绘画和前期的山水、花卉边饰，更有助于分期断代。 8.器足及器底的处理，因各期间间制瓷的条件、习气、技能纷歧样，而留下了不行改动的象征，为判定工作供给了牢靠的根据。 康熙期间器足有以下数种： ①平足——砂底无釉，平润润滑，偶有粗浅或深重的螺旋纹。 ②宽厚圈足——常见于盘、碗类，属前期器物。有釉或无釉的圈足宽厚，斜削呈裹低外高状，亦有平切呈硬折角者。此种器足最早见于明代万历期间。一起，还有宽厚圈足、窄的斜足、平切足。 ③双圈底——圈足内的底面近足处挖有沟槽，宽窄深浅纷歧，槽内无釉。圈足外墙着地，裹墙悬空。这种底于明末和顺治时呈现，连续至康熙中期，见于大盘和厚胎盘类又有圈足上带有窄小沟槽的器物，如笔筒、印盒、小碟和盏托类，槽内施釉极为整齐。 ④二层台底——于圈足外墙处旋削一圈釉而露胎，使釉不能抵达足端，然后构成两个不等高的切面，使着地面的足端呈齐平硬折方形或略圆的尖状（方形年代略早于圆尖者），俗称“二层台”或“台层底”。多见于琢器类。二层台圈足亦有曲折不圆的景象。 ⑤拱壁底——亦称壁形底。多见于笔筒。壁形宽窄纷歧样，施釉于基地凹脐处，器底有一圈露胎无釉。砂底接近足边有釉者，年代稍晚。 ⑥圈足——前期常于圈足端面挖有细微沟槽。前期的圈足着地处，常呈两面斜削的尖状，中、晚期则大量旋削为圆润的泥鳅背状；至雍正时，这种足端滚圆的圈足已成定型。民窑器圈足底面隐现跳刀痕。前期圈足较高，内圈足与底面御接处呈弧形，有的为斜削；后来跟着年代的演进，逐渐又由深邃足康复为深浅适中的圈足。方瓶多是较宽的砂底四方圈足，基地方形凹处有釉，但三彩器破例。处细釉器外，大都足底留有麻布纹痕。 9.康熙前期多用歧轩堂或干支款，也有的绘以不行识的符号、各种特别图画和花押作款，如秋叶、鼎炉、方胜、书籍、爵杯、银锭、满意、枝花、七珍、八宝等，并流行至雍正朝

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