精品宋代汝窑、钧窑、耀州窑瓷器在香港苏富比拍卖

北宋 汝窑天青釉洗

尺寸 13cm 估价 咨 询 价

北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州，今宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然珍稀无比，一器难求。此件汝官窑笔洗，釉如凝脂，天青犹翠，冰裂莹澈，器形巧致雅绝，底见三芝麻花细小支钉。为台北鸿禧美术馆旧藏，通器完美臻善，当属汝官瓷之范。

与南宋杭州官窑瓷相异，汝瓷特征极为明确，然釉色仍有多样变化，可见淡蓝乳青无纹者，一如香港苏富比2012年售出之葵花式洗，亦有莹亮晶透，青翠泛蓝，细披冰裂开片纹者，即如本品。早明曹昭《格古要论》尚前者无纹，南宋杭州官窑则似以后者为典范，二者均极为珍罕，两造之间更见各式釉色变化，色有淡灰者、开片遍布，或片纹染深，但釉面乳浊不透者。

无论物换星移，此件汝官窑笔洗臻美耀眼，仍属传世汝瓷之最，釉色相近者如大维德基金会藏品、罗斯卡博物馆藏一对圆洗之一及 Princessehof Keramiek 博物馆藏例。观传世汝瓷名录可知，如此釉色仅能见于尺寸较小且造形素雅之器，而尺寸较大或器形繁复者，其釉色往往略偏，不若典型，一如大维德基金会藏知名长颈瓶，汪庆正因而曾质疑其汝窑身分。

逾九百载，历经千秋万代之珍爱细藏，此汝官窑笔洗方可保存得如此尽善完美。汝瓷稀若晨星，据传世名录可见，汝窑从未大规模烧制，同一器形往往仅见一、二例，造形简素者，则尺寸各异，底作三或五颗支钉等。北定瓷口沿有芒，敕另设官局烧青瓷，窑建河南汝州，或开御瓷订烧先例，弃前从各处贡瓷中择佳之法。

汝瓷素雅不艳，含蓄实华，呼应宋人尚真、顺应万物之世界观。如此品味为北宋思想家王安石（1021-1086年）所尚，布衣粗食，朴简归真，深切影响当时文人画家，不同于画院派华丽构图与繁复技法，他们笔下线条简约，描写自然乡野，朴拙而意趣横生。一如宋时画家绘山水重云氤之美，瓷匠亦追求烧出「雨过天青色」，而唐代所尚如玉之浓翠绿。瓷虽非宝石黄金之贵，经过高温窑烧而得的柔美釉色，偶然自来之晶亮冰裂，一切顺应自然，朴实而绮丽，深深应合中国文人之德。宋人赏瓷，评其器形、釉料、色泽、触感，彷佛早已预言简约主义的到临，不论是风格或技术，至今仍是艺人工匠们的灵感泉源。对雅瓷的追求，始于宋时文人墨客，未几传至内府，渐同此好。

北宋 磁州窑白釉剔缠枝牡丹纹梅瓶

尺寸 34.7cm 估价 HKD 　6,000,000-8,000,000

磁州器一词，泛指一系列擅用化妆土为饰之窑址所出，这些窑址，主要位于河北及河南，其中又以河北南端磁县（古称磁州）观台镇为首。观台窑瓷器，纹饰多样，风格挥洒，技巧卓著，初以剔划之技饰所制，后来则直接用笔画花，如文士书画挥毫，写意流丽。然磁州窑最重要的风格，则要数善用化妆土之划花技艺。始用于绘饰盛行之前，瓷匠采用黑白二色双层化妆土，以色彩对比凸显图案，也有于素胎上施单层黑或白色化妆土然后划花者，本品即为佳例，涩胎浅褐，化妆土白若象牙，瓷匠巧用二色，营造纹饰含蓄朴雅。

本品饰缠枝牡丹绽放，此纹样常见出于观台众窑，此梅瓶上所饰，勾勒轮廓明快，剔划细节纤巧，明晦分明，极富立体感。北宋年间，各地瓷窑纷纷仿效磁州风格制瓷，如河北冶子村、东艾口，河南登封、扒村、鲁山、密县、当阳峪，山西介休窑等，以满足宋人对实用雅瓷日益增加的需求。

北宋 定窑黑釉鹧鸪斑葵式盘

尺寸 19.7cm 估价 HKD 　6,000,000-8,000,000

定窑葵式盘耀眼迷人，黑釉浓重且细腻，金褐鹧鸪斑洒落于上，优雅隽秀而酣畅淋漓，窄足宽沿，器形大方端丽，实为独一无二之作。葵口造形虽非刻意效仿盛开娇蕊，此器之美宛似稀有的黑蜀葵，工艺超绝至臻，属宋代黑瓷中极少数能媲美同朝白瓷与青瓷之最，共列典范者。此盘风格独特脱俗，需巧思卓艺，烧制过程极度精准缜密，黑瓷多造于北方窑口，属各窑主要制品之偏类，此盘即是定窑烧造的少数非白瓷，一如河南宝丰汝窑。曹昭《格古要论》，着于1388年，论及北方黑瓷，仅述河北曲阳定窑所出，「有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其价高于白定，俱出定州。」

此盘六瓣葵口造形，类同宋代漆盘，口沿削切圆润小角，葵瓣间隐现浅沟，纤雅利落。定窑所造白瓷与柿釉瓷（紫定）虽以六瓣葵式器形著名，多为平底无足。武德教授（Nigel Wood）在《Chinese Glazes. Their Origins, Chemistry and Recreation》142页论及此盘时指其为「精美北方黑瓷盌」…「胎土塑性强，能造出较南方瓷对比更为多变之器形 — 如同此器造形摹效漆盘，圈足承载宽大盌沿。当朝定窑有制此类器形，然皆为覆烧。」此件葵式盘之宽沿与窄足之尺寸差距，较其他定窑白瓷盘及南方窑例更大，曾与一件相类柿釉盘一并刊载于展览图录《宋代の陶磁》。

如同定窑白瓷，此葵式盘胎质近乎纯白，盘沿黑釉薄透处，可见瓷胎隐隐发亮。前述作例胎质虽与此盘相近，然其足底釉药多已拭净。宋代其他主要窑址并无烧造相似瓷器，仅曲阳邻近瓷窑，如较南的河北井陉窑，尚有相似之作。井陉窑也以烧造定窑白瓷为主，惟造少量黑瓷，部分饰有褐斑。综而观之，判断此件葵式盘的出身诚属不易，其胎身明确与曲阳等北方定窑一致，应属定窑之作。此盘曾为艾弗瑞．克拉克伉俪珍藏近四十载，存于伦敦西郊伯克郡 Fulmer 宅邸， 1920-1940年代，直至1950年艾弗瑞临终前，伉俪致力建构其中国陶瓷收藏，雅蓄精妙绝伦，世界闻名。艾弗瑞对伦敦东方陶瓷学会贡献良多，协筹1935-6年之伦敦中国艺术国际展览会，并借出约六十件藏品。

南宋 建窑黑釉兔毫茶盏

尺寸 11.5cm 估价 HKD 　6,000,000-8,000,000

宋朝品茶风尚之盛，前所未见，蔚然成风，多种瓷制茶具因而出现。黑釉润亮，托衬点茶击拂茶水后，所得茶面细沫，白黑相映，极为耀眼，故而盛行，取代白釉及青釉器茶具。茗茶家兼书法家蔡襄（1012-1067年），在着《茶录》中曰：「茶色白，宜黑盏，建安所造者，绀黑，纹如兔毫，其胚微厚，熁之久热难冷，最为要用」。 宋徽宗 （1100-1126年在位），醉心艺文之极，问鼎历代帝王之冠，所见也与蔡襄相同，认为黑盏尤以兔毫为佳，在大观元年（1107年）成书《大观茶论》中指：「盏色贵青黑，玉毫条达者为上，取其燠发茶采色也」。

兔毫茶盏，窑纵处福建，日人以浙江以北之临安天目山命名，称之「天目」，以为山上佛寺僧人以建窑兔毫茶盏茗茶。茶道为佛教寺庙传统，皆因清茶提神，有益于坐禅冥想，更可供佛。建盏及品茶文化，随日本僧人归国传入，深受当地推崇。此盏釉面盈润，褐色兔毫纹匀称，且全盏几近满釉，极为罕见。此盏古朴素雅，撇口斜壁，圈足纤巧，外侈幅度使其更形秀丽，较典型宽足弧腹婉约，又较一般尺寸较大之笠式盏可爱。此器形之珍罕，各式天目盌之线描图可作辅证，详见《唐物天目》，茶道资料馆，京都，1994年。书载一例，盏形比例与此相近，尺寸稍大，釉色较黑，德川家族旧藏，现存名古屋德川美术馆，图版11。另比较一例，兔毫纹大致相近，惟形属建盏大宗，现存北京，载于《中国陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷8，图版206。

Cunliffe 爵士，英国最重要中国艺术收藏家之一，四十年代开始收藏清代玉器，后开始收藏瓷器、青铜、高古玉器等，珍品云集，包括成化青花宫盌三盌。收藏中多件售于伦敦苏富比，本品曾售于伦敦邦瀚斯。

南宋 郊坛下官窑海棠式瓜棱瓶

尺寸 14.6cm 估价 HKD 　5,000,000-7,000,000

本品胎骨精细，质薄体轻，呈海棠式，棱角明快，线条柔顺，由两模分坯垂合而成，为宋朝罕见制瓷之法。其贯承宋廷质朴古雅之极简审美情趣，非灵巧精湛之技艺不能致。观之，胎深灰，高温窑烧后呈铁紫色，青釉泛灰，发色静穆莹润，片纹细密精致，可断为南宋官窑器。靖康二年（1127年），南宋迁都临安（今杭州），时北方诸窑（如河南宝丰汝窑）奉烧贡瓷难以为续，遂于杭州另设官窑烧制宫廷用瓷。依本品之胎釉特征，应出郊坛下窑，其址位于今杭州南部乌龟山。

此瓶呈梨形，通体起十棱，身似棱瓜，口足外撇若瓣花，龙泉窑也有见此器形，然龙泉者，形稍逊，胎釉亦有别，且胎体厚重，与官窑所出相异。四川省遂宁市金鱼村，1234年遭蒙军入侵，1242年被毁，其窖藏出土两形制相似之瓶，图见《封印された南宋陶磁展》，小田急美术馆，东京，1998年，编号16及17。据此图录，二例虽皆定为龙泉窑，然逐一比较，大相径庭。其一（编号17）呈菱形，棱角尖锐，通体施蓝绿釉，无开片，露胎处呈火石红色，展龙泉窑之典型特征。

宋至金 钧窑月白釉紫斑折沿盘

尺寸 18.7cm 估价 HKD 　4,000,000-6,000,000

自北齐起，中国各地窑口所烧制瓷器，皆见有以对比鲜明之彩釉随意点饰斑纹者，直至唐宋朝如是。然而钧窑蓝釉铜红斑者，却非随意点泼，而属着意描绘，如此特色，有别与他器。学者柯玫瑰提到钧瓷上的斑彩是以铜红釉粗犷刷绘，或涂覆于天青釉面、高温中还原，融合一体而形成的，见《Song Dynasty Ceramics》，伦敦，2004年，页34。如此斑纹，有赖艺匠刷绘釉料手艺，以釉料分布及两彩比重见高下，如此特质，与抽象画作异曲同工。本品紫斑超卓臻善，令人惊叹。

钧窑器，诚宋瓷中最为艳丽夺目者，以河南禹州钧台窑为主要窑址，但河南其他地区也有烧造，当中包括宝丰清凉寺汝窑，相信始制于北宋末年，至少续烧至明。钧窑器铜红彩斑斓明艳，规则不一，纹虽简，饰却华，犹如法书挥毫，每品均独一无二，因而深得当时文人贵冑青睐，本品正是佳例。

本盘仅以五颗支钉承托烧造，足见其工艺之巧。钧窑器一般圈足素胎立烧，仅少数采满釉三支或五支钉烧，本品即属其一。如此精妙技巧，或取思自邻近之汝窑。

北宋 定窑白釉划莲纹葵口大盌

尺寸 25.8cm 估价 HKD 　3,000,000-4,000,000

初瞥此盌，美妍雅致，为定瓷经典，细观更觉与众不同：其制胎细薄，釉色净润，划花纹饰精湛，盌径硕大，气韵非凡。定窑于北宋年间承烧贡瓷，佳器倍出，然如此之设计简约、制作优良者可谓凤毛麟角，应为昔时御用贡瓷。历年经久而保存完善，想然物主必视若珍宝，惜护有加。虽有质佳定瓷，可与此媲美，但论尺寸，当中难有出其右者，流传至今，可谓寥若晨星，弥足珍贵。

北宋一朝，定窑制瓷技术达致巅峰，此盌宏硕，其器形典雅，釉色纯莹，工艺精湛，且纹饰简练洒脱，卓然超群，诚典范之作。观内壁所划缠枝莲花，两莲对向而开，一叶侧倾相衬，枝蔓回绕其间，旖旎灵动，出神入化。此盌为独制个例，品质臻美，或为他例之蓝本，不似尺寸较小者，为省工省时，大量制作，不能与此盌相提并论。

定瓷素以胎体细薄纯白而闻名，不施化妆土，窑烧后便可呈白净雅致之色，其釉光润，与象牙类，积釉流淌处可见「泪痕」，更因其器形含蓄温雅而备享赞誉。虽部分器形乃仿当朝银与漆，但更多为瓷匠创作，别具新意，深受北宋与金朝之皇室及佛寺钟睐，本例即属后者。定瓷胎体轻薄易碎，成形及窑烧过程极易变形翘棱，故此类盌直径多不超过22公分，仅些许宽盆及模印浅盘见有制大器，但其胎体亦相应偏厚较重。

本品纹饰，线条委婉而舒畅，莲花优雅之神韵跃然其上，如纸上作画，笔墨韵味全然其间，同时倍显胎体之素净清丽。莲，出淤泥而不染，象征纯洁、廉正，其意象与崇儒家、尚修身之宋朝文化不谋而合，深受时人所爱，故定瓷常以莲花作饰，凭胎釉莹润素白，衬莲之洁身自好，两者相得益彰。

北宋 定窑白釉扣口弦纹三足奁式炉

尺寸 13cm 估价 HKD 　2,800,000-3,500,000

本例式样可溯至汉；汉有鎏金铜樽，熊形足，配兽首衔环耳，附盖，可见一熊足兽纹樽例，铸有「温酒樽」铭，知其为酒器，并有西汉成帝「河平三年造」字，即制于公元前26年，图见李学勤编，《中国美术全集工艺美术编5：青铜器》，卷2，北京，1986年，图版217，另录鎏金铜酒樽一例，下配承盘，北京故宫博物院藏，图版236，应为东汉光武年制（公元25-57年），腰间环饰三道弦纹，口及底沿又各添饰弦纹，与此炉别无二致。

此类三足奁式炉自宋风靡，今犹不衰，定窑弦纹奁式炉更乃经典。有相类宋代定窑五例，形制比例不一，弦纹排布各异，刊于《故宫历代香具图录》.

金 磁州白釉黑牡丹花矮梅瓶

尺寸 高23.4cm 估价 HKD 　2,400,000-3,500,000

瓷匠先于器面上白色化妆土，再以黑彩挥毫绘牡丹，然后划花并用篦纹缀细节，展现河北磁州观台窑之独特风格。纵使自金朝始北方各磁州窑系均有烧制白地黑花瓷，惟均不及观台风格娴熟。其黑花绘画明快，宛如写意水墨，篦纹则如书法飞白，犹若枯笔牵丝留空。

北宋至金 耀州青釉牡丹纹盖罐

尺寸 13.2cm 估价 HKD 　1,800,000-2,500,000

本品呈鼓形，或为围棋盒。造形端正，花纹秀丽，釉色均匀，难得一见。耀州窑位于陕西省铜川市西南黄堡镇；自五代起，耀州瓷以釉色淡青、刻花线条刚劲大气著称，其品质超卓，至北宋时盛极一时，成为中国一大窑系，产量甚丰。耀州瓷以批量烧制之盘、盌为大宗，偶见少量其它器形，世人识其罕稀，尤为惜赏。

盖罐沿边贴花仿鼓钉，相若例子主要见于出土残片。其中一件出土盖罐，品相颇佳，器形与纹饰与本品相近，惟器身加饰一圈卷草纹，刻花凹痕积釉处呈色较深，连同数颗棋子

北宋 龙泉青釉划牡丹纹梅瓶

尺寸 28.6cm 估价 HKD 　1,200,000-1,800,000

此梅瓶造型素雅，为北宋早期龙泉青瓷罕例。龙泉窑位于浙江省龙泉市，创烧于三国两晋，后来风靡一时。该窑地处中国东南部，北宋时期，北方诸窑竞争激烈，如陕西耀州窑，毗邻权势之地，更具地理优势。早期龙泉青瓷釉色淡青，划花细腻，有别于晚期龙泉青瓷釉色深绿，装饰随性，时出无纹之作。相较之下，早期龙泉青瓷与同省北部之越窑及北方耀州窑风格更为相似，早年常误以为越窑所制。龙泉窑虽受越窑影响显著，然北宋时期已见独特风格，刻划纹样精美，线条细致生动。如此清雅之梅瓶，诚早期典范，实属罕珍。

从五代时以烧制随葬礼器为主，至北宋时期转烧质佳日常器皿，龙泉青瓷所用材质及工艺改变甚大。对比五代时期之梅瓶，风格嬗变立见，五代工艺略嫌粗糙，宽肩较为明显，划缠枝牡丹纹，上下缀莲瓣。此梅瓶颈部略宽，瓶肩圆润，器形比例和谐匀称。缠枝牡丹纹繁密细致，饰瓶身三分之二，比例恰到好处，不感拥挤，优雅大气，青釉泛蓝，尤为出众。相类之梅瓶，比例不一，纹样一般较窄，且釉色泛黄近橄榄，未及此悦目.