历史就像是黑板上的记号，可以随时擦去、随时填补。谈及历史，我们被先人的智慧所折服，对那些听起来很浪漫文艺的生活方式充满了艳羡，拜倒在那些华丽的衣裙之下。古人总是那么优雅得体，然而在这些冠冕堂皇的华丽之下，又有怎样糟糕与不堪呢？
绝妙的古希腊
古希腊由几个不同的城邦组成，如以文化而盛的雅典、以神谕而闻名的德尔斐，还有以无畏的勇士军队而闻名的斯巴达。这一时期的艺术成就主要集中在建筑、瓶画与雕塑上。
希腊巴台农神庙
雅典卫城是希腊古典建筑的杰出代表，卫城的设计和施工由著名雕刻家菲迪亚斯来负责，其主要神庙是献给雅典娜的巴台农神庙。神庙采用最典型的长方形围柱式，柱子为多利亚柱式。在列柱的排列中，希腊建筑师巧妙地采用了视觉矫正的方法，正面的柱子并不平行向中间倾斜，柱子两端间距比较小，地基中央比两端高出5-8cm，现代大型建筑仍然沿袭了这种处理方法。
《阿喀琉斯与埃阿斯掷骰子》
瓶画形成了黑绘风格与红绘风格，黑绘风格的代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》，在陶土本身的颜色上用黑色描绘装饰纹，形成鲜明的对比，使主体人物具有剪影的效果。红绘风格比黑绘稍晚，与之相反，陶器上的人物、动物等都留下原有的底色，而背景涂成黑色。
米隆《掷铁饼者》
希腊古典时期是雕刻艺术的璀璨时期，米隆的《掷铁饼者》是其代表作。原作已毁，现存为罗马人的仿制品。这件作品刻画的是准备动作阶段，同时也显示了即将全力以赴的运动特点，叫做“高潮前的一瞬”，也叫运动的“黄金点”，完美地表现了瞬息运动。有人拍摄了掷铁饼的运动过程，发现并没有这种姿势，它不过是一系列不同姿势的综合，是对连续动作的雕塑化展现而已。
《萨莫色雷斯的胜利女神》
《萨莫色雷斯的胜利女神》是为纪念小亚细亚在海战中打败埃及而造。这尊雕塑的构思非常新颖：底座是一艘战船的船头，胜利女神从天而降。女神像被安放在悬崖上面朝大海，虽然头与双手已失，但感觉仍然完整。迎面的海风吹起女神的衣摆，使它们紧贴着身体向后飞扬，展开的双翅似乎在迎接胜利。
《米洛斯的阿佛罗狄忒》
《米洛斯的阿佛罗狄忒》更是众所周知的杰作。这尊雕像由两块大理石雕刻而成，接缝处就是裸露的躯干与衣服的交界处，几乎无法看出。雕像的造型具有古典的理想美，端庄的身体、古典的容颜、静穆的表情、和谐而优美的体态，融合了古典雕塑中的优美与崇高。
在这些美丽的背后，我们来揭露几个令你瞠目的小历史：
1、斯巴达的学校中，如果一个学生在校园中：大喊大叫、打架、袭击老师、携带武器到学校、作弊、说谎、盗窃、欺凌……那么，这名学生绝对是斯巴达儿童的典范，是成为坚毅勇敢的斯巴达战士的象征！
2、斯巴达与希腊有着完全不同的生活方式，斯巴达会让弱小的孩子自生自灭，姑娘们要在学校学习摔跤和投标枪，雅典的妇女除了拜访其他妇女或是参加葬礼是不出门的，也没有投票权。在戏剧中的女性则由男士扮演，女人并不能去观看。
斯巴达300勇士
3、著名的亚历山大大帝——伟大的军事领袖，征服了许多国家、建立了许多城市，给很多的城市都命名为亚历山大城。为了避免给人造成困惑，他给一座城市命名为：伊斯肯德伦，其实是土耳其语的亚历山大城。
恐怖的都铎王朝
荷尔拜因
亨利八世的花样婚姻已经不再稀奇，伊丽莎白一世作为童贞女王更为人所熟知。在他们那个时代，英国有举世闻名的莎士比亚、弗朗西斯·培根，但并没有特别出色的画家。亨利八世的宫廷画家小汉斯·荷尔拜因是德国文艺复兴的第二代艺术家，后移居英国。
荷尔拜因《亨利八世》
《大使》是荷尔拜因的代表作，这幅画记载了1533年塞尔维拜访丁特维尔的情形。大使衣着华丽而豪放，手握短剑以沉稳的目光凝视着观众；塞尔维的教士服饰掩饰不住他的书生气。两人之间的架子上陈列的东西体现出他们在知识和艺术上的鉴赏力；地球仪和几何测量仪是当时最新科学知识的象征。
荷尔拜因《大使》
最奇怪的部分是画面下端的骷髅，据说此画高挂在门上，从门口走过时可以看出骷髅的模样。对骷髅的解读也是众说纷纭，有认为是荷尔拜因本人对死亡的兴趣，也有认为是荷尔拜因在暗示丁特维尔病态的哲学偏见。
荷尔拜因《死神的舞蹈》
在其著名的木刻组画《死神的舞蹈》中，艺术家描绘了象征死神的骷髅出现在多种人类活动的场所中，催促修道院长们和教皇走向死亡，跟随地里的农民、海上的富商，夺去敲钟人的生命等。死亡似乎是德国画家热衷的主题。
凡·戴克《查理一世行猎图》
鲁本斯、凡·戴克也曾做过英国国王查理一世的御用画师。《查理一世行猎图》是凡·戴克最出色的作品之一，画家运用巴洛克式的低视点画法突出了查理一世的地位，巧妙地遮住了身材上的缺陷，又细致地刻画出人物傲慢冷漠的性格。尽管没有巴洛克式的戏剧性，整个画面仍然显得丰富又高雅。
鲁本斯《抢劫吕西帕斯的女儿》
《抢劫吕西帕斯的女儿》是鲁本斯神话题材的典范，充分运用了巴洛克艺术语言：对角线构图、强烈的动感、明亮的颜色、光影的对比，画面中女性人体艳丽、丰满，肌肤闪着诱人的光泽，她们的柔弱无力与男性的野性攻击形成鲜明对比。而小爱神的出现则暗示着这是一场爱情的暴力，人与马的四肢放射状的伸展，展现了一个开放式、激动人心的画面。
鲁本斯《爱的花园》
都铎王朝时代，有什么不堪的小历史呢？
1、伊丽莎白一世，非常喜欢给人起外号，她的宠臣都有绰号。比如，首席大臣的外号是侏儒，法国阿朗松公爵被她叫成青蛙（“青蛙”在法国是对人的蔑称）。虽然有的外号很恶劣，但是如果没有外号的话，说明女王不喜欢你，那也不是什么好事。
伊丽莎白一世
2、都铎王朝时期医术不是很发达，伊丽莎白女王感染了天花，御医们认为最有效的办法是用一张可爱的红毯子把她裹起来。她最后活了下来，但似乎跟毯子没什么关系。天花加上长期使用含铅化妆品，使她脸上满是疤痕惨不忍睹，而她的肖像画都要经过美化才行。
电视剧《都铎王朝》
3、伊丽莎白女王在后期成为莎士比亚的粉丝，主要原因是莎士比亚也美化她。虽然，奉承这个词不是莎士比亚创造的，但很多华丽辞藻都出自他的笔下，如：Heart of gold（金子般的心）；Dead as a doornail（死翘翘）；Wild-goose chase（枉费心机）；Knock knock，Who’s there（敲啊敲，谁啊）；For goodness’ sake（老天爷啊）。
凯特·布兰切特饰演的《伊丽莎白》
可怕的一战
有一个画派表现了一战欧洲的社会问题与政治危机，那就是表现主义。广义来说所有强调艺术家个性和主观情感、反对传统客观再现的现代艺术运动都属于表现主义，狭义来讲的表现主义艺术运动是1905-1925年左右在德国兴起的艺术运动。
凯什希纳《德累斯顿的街道》
最早的艺术团体是凯什希纳发起和组织的“桥社”，其题目来源于尼采的《查拉斯图拉如是说》。在凯什希纳《德累斯顿的街道》中，描绘了第一次世界大战前德国繁忙的城市街景。
画面上所有的人物都没有表情，仿佛戴了面具，倾斜的街道与拥挤的人群，令画面充满了压迫感。画家用夸张的色彩、扭曲的造型、粗犷的笔触，表现了现代城市生活经历中紧张和不安的感觉。
凯什希纳《柏林街道》
第二个社团是康定斯基与马尔克组织的“蓝骑士派”，名字来源于康定斯基为社团第一次展览画的封面插图。马尔克《动物的命运》描绘的是森林中被困住的动物。画家将灾难性的情节表现的非常抽象，动物、树木均呈碎片状，沉重严酷的色彩占据画面的主导，中心的红色则是象征着残酷与暴力。这幅画在一战前夕完成，暗示着人类即将面临的可怕命运。1916年，马尔克死在了一战的战场。
马尔克《动物的命运》
康定斯基《Composition IV》
“新客观社”兴起于一战之后，这里的艺术家都曾加入德国的军队参与一战。贝克曼的《夜晚》描绘了可怕的施刑的场面，画中的虐待狂冷酷的进行着折磨，人物的四肢打开、扭曲。画家用夸张的形式和挤压的空间突出折磨、痛苦，而且只有无尽的折磨、痛苦，没有公正，没有英雄。
贝克曼《夜晚》
诺尔德《围着金牛犊的舞蹈》
珂勒惠支的作品既有关社会政治的内容，也有关于个人情感的内容。在一战中，她失去了儿子，在母、子和死亡为主题的作品中，她以哀悼基督的主题为原型表现了母亲丧子的真切感受。
珂勒惠支《The Volunteers》
珂勒惠支《Woman With Dead Child》
战争之下，是否还有别的真实的小历史呢？
1、英国参加一战是因为：如果俄国出兵打奥地利，德国就会反攻俄国，会造成德国其他地方防守缺失，就要同时攻打法国；如果德国与法国交战，比利时就会陷入危险，英国为了保护比利时，所以就参战了。
康定斯基《色彩研究：同心圆的正方形》
2、英国政府为了战争胜利制定了后方“为与不为”政策：不准放风筝；不准喂鸭子；不准吹口哨叫出租车；不准写关于战争的消极内容；让你干嘛就干嘛；不要做“德国人”——乔治五世把他的姓改为“温莎”就是因为“萨克森-科堡-哥达”听起来太德国了。这种“去德国化”还表现在：达克森猎犬改名为腊肠狗；德国牧羊犬改为阿尔萨斯犬。
马尔克《The Large Blue Horse》
奥古斯都·马克《Promenade》
3、1914年底，所有人的生活都面目全非，战壕中的士兵更是如此，但这一年的圣诞节，前线有些英德部队进行了非正式休战，还一起踢了足球。比赛结束后，双方部队拒绝了继续互相残杀。
电影《圣诞快乐》
诺尔德《面具》
4、英国有女童军不仅教你各种生活技能，还教你如何为国家从事间谍活动，因为女童军不会引起怀疑。
电影《战马》
以上这些只是历史的一点点，其实历史没有变化。只是技术变了、衣服变了、饮食变了，还是那些套路，兜兜转转。有的错误到现在还在纠正，有些规矩到现在还在被沿用，有些人终归会被铭记，有些人或事注定会被湮没……
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[编辑/张婧雅][文/王童睿]
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