以实物为例，对比分析现代仿哥釉瓷与宋哥窑瓷的区别

宋代五大名窑瓷器，只要真品一出，即精无疑。这是由于它们是专供御瓷，残缺欠完美的出品，碎之坑埋，不留民间，真品虽然少之又少，但喜爱它们的瓷友，仍然希望有机会结缘一件。

图一、哥釉瓷尊

我与广大藏家一样，对至今未发现窑址的神秘宋哥窑瓷，喜爱有加，但却如雾里看花。前不久，特意购藏了一件现代仿古哥釉瓷～米黄哥釉瓷尊，以便细观慢研。

图二、

且看图一，这件哥釉瓷尊，器型规整，釉子乳浊肥厚，金丝铁线堪称完美，底执钉有六，尊内亦有执钉六枚，铁足略微内收，这些与馆藏传世哥窑瓷基本一致。然而这却是一件仿的不错的哥釉瓷。

图三、

从其局部测光图片看，釉面亦似有酥润感（从尊底看，光润凝厚，且有微微起皱现象。）金丝铁线特征也较为自然，铁线清晰，金丝深浅有别。

图四、

但是，有一个致命的缺陷，你仔细看看，看出是什么了吗？

那就是这件哥釉尊没有“橘皮釉”的特征。那它为什么没有呈现橘皮釉呢？橘皮釉到底又有怎样的表现特征呢？

图五、自藏品

这就要从橘皮釉的形成来说了。

橘皮釉是由于哥窑瓷历经千年，瓷器老化特征反应在釉下气泡的生命过程，从饱满新亮，到气泡先后老化混浊、气泡顶部破洞塌陷死亡、侵入灰尘黯然的过程。

图六、自藏品微观图

所以釉面会出现类似橘皮样的微有麻麻撒撒的特征，这个很难仿制，甚至根本不可仿（而非哥窑瓷的一些仿古瓷，有仿釉下死亡气泡的，这种气泡破洞有一个非自然特征：就是孔往四周呈针刺放射状细裂，这种仿古做旧的微观特征，有经验的瓷友一看便知！）。

图七、自藏品

瓷釉老化过程的结果，一是表现在釉面包浆上，古瓷光润灵动鲜活，手持古瓷转动，光气如水光摇曳；用心体会、仔细观察，仿古瓷的光润则显呆滞沉闷。二是表现在釉下气泡的老化、死亡及次生结晶上，有了这两点，其它的如金丝铁线、胎质等的特征问题变迎刃而解。

图八、自藏品微观图

那如何解释仿古哥釉瓷类似哥窑瓷的“酥润光泽”（新瓷的贼光去火气）呢？

看看图九、图十釉下及釉面的特征：

一、釉下整体呈均匀的粉末状。

二、釉下没有气泡，更不用谈气泡的老化、死亡状态了！

三、釉面看似润泽柔美，没有使用及保存过程中的自然磨损、划痕，虽说有老器如新之说，但不可牵强附会。

图九、

出现这种特征，是由于使用做旧方法使然，一种是化学（酸腐）做旧，一种是物理（喷砂，当然这砂要足够细润）做旧，除却这两种，可能还有更为高精尖的作伪技术，但是无论如何，千年岁月沉淀的苍颜难以仿制！

图十、

综上所述，个见：要想客观鉴别什么是真古“哥窑瓷”，什么是现代仿古的“哥釉瓷”，必须宏观看形、韵，微观看质变（釉面老化及釉下气泡情况），综合看其它，才能正确给一件瓷器断明正身。