韦斯·安德森作为电影界的鬼才大师圈粉无数，近期为H&M拍摄的圣诞宣传片更是美煞众人并使大家对H&M另眼相看。他极具个人风格的电影中，大到场景、镜头，小到服装、道具，安德森都亲自参与设计，不论整体还是部分一律美到极致。
韦斯·安德森(Wesley Wales Anderson)，美国导演。
安德森独特的用色配色方式、略显木讷的冷幽默、刻意隐藏的情感表达构成了他独创性的电影风格。2014年的《布达佩斯大饭店》使他电影的曝光率达到顶峰。早在2009年，《了不起的狐狸爸爸》就已经让他大红大紫，随后，安德森又跨界时尚圈为PRADA拍摄了广告片《普拉达：糖果》。
此外，安德森的早期作品《月亮升起之王国》、《穿越大吉岭》、《骑士酒店》等等又统统重新被设计界、时尚界、电影界拿出来膜拜。时尚大牌找他拍摄广告，米兰基金会请他设计酒吧，拍电影更是不乏投资，让人望尘莫及。这位多界通灵的电影大师到底哪来的这么多魔力？
色就色得一尘不染
安德森的电影，简直有太多可分析——对称的构图、高亮的调色、温馨古怪充满个人情怀的故事等等，但最直观、最引人入胜的要数大面积大胆的色彩运用。他将每一种颜色都用到极致，粉到上个世纪的《布达佩斯大饭店》、橙到发光的《了不起的狐狸爸爸》、绿出咖喱味的《穿越大吉岭》、蓝到灵魂深处的《水中生活》。
《布达佩斯大饭店》，2014年
《了不起的狐狸爸爸》，2009年
《水中生活》，2004年
安德森在保持个人独创风格的同时，尽量使每部电影都有所突破，于是他常以色调区别。虽然每部电影的色调都各有千秋，但不难发现，在表现相似情感、氛围时，安德森的用色还是有迹可循并且恰到好处的。
焦虑不安的红
安德森的颜色是有情绪的。在H&M圣诞宣传片中，安德森将H&M专列设计成粉蓝色，渲染列车晚点的郁闷氛围，但并没有像被深夜笼罩的暗藏玄机的《布达佩斯大饭店》的蓝那么幽暗阴沉，为之后温馨欢快的列车圣诞party的举行埋下伏笔。就像《布达佩斯大饭店》和《了不起的狐狸爸爸》中出现的红，根据不同的剧情和不同的人物心境，红色的深浅、明暗也不同，但基本情绪相似。
浪漫幸福的粉
故作成熟的橘
安德森的色是分年龄的。《水中生活》和《布达佩斯大饭店》都用了粉色，《水中生活》讲述的是成年人的冒险经历，带有浪漫主义情怀，与《布达佩斯大饭店》中年轻人涉世未深的浪漫爱情故事的粉不同。《青春年少》和《天才一族》中不经意出现的橘色，也带有类似的暗示。
斗智斗勇的黄
孤寂凄凉的灰
安德森的色是有隐情的。《水中生活》里的黄沙发，不仅视觉上让人眼前一亮，也暗示故事一层层拨开的真相，就像《了不起的狐狸爸爸》中时刻伴随救援行动展开的明亮的黄色，蕴含着某种智慧与智谋。再如《了不起的狐狸爸爸》和《布达佩斯大饭店》中伴随反面形象出现的灰，安德森用大片的色彩渲染，表现处于常规社会中灰色地带的少数派不为人知的孤寂，与整部影片中的暖色调形成强烈对比，反倒让观众心生怜悯。
去远方，行李箱和火车很配
安德森的电影虽然节奏快到近乎神经质，但他不是急于求成的人，他讨厌飞机，喜欢坐火车旅行。内心单纯的人总向往旅行和远方。
《穿越大吉岭》中，三兄弟穿越印度的精神之旅，意在放下包袱寻找本心。为了确保行李箱与复古铁皮火车的风格相符，安德森与LV合作，设计了11件。那11件属于老爸的行李箱仿佛三兄弟从未摆脱的父权的桎梏，他们带着行李箱旅行，试图摆脱禁锢找到自己，却尽显自私幼稚笑料百出。行李箱上生动的具象动物纹样让它深具东方特色，LV并没有发售这款行李箱，所以全球仅此一套。
《布达佩斯大饭店》中的行李箱则要反映出20世纪30年代热衷旅行的贵族阶级特征，行李箱可随同盛装服饰出席。安德森与Prada合作，设计了21件不同规格的行李箱，每一个都要按照那个时代的要求量身定制，不仅有内部抽屉，还要带有可以拉出的隔间。女主角Madame D.的橡木色作旧处理行李箱上，还有艺术家Mieke Casal特别绘制的女主角姓名缩写“Mdm. C.V.D.u.T”。在片场，Prada专派了保镖保护这些箱子。
拍最时尚的电影穿最FENDI的皮草
大概是安德森不负众望的电影作品每次都美到让人舍不得眨眼，以至嗅觉敏锐的时尚大牌们也纷纷向他伸出橄榄枝。
2001年，Fendi与安德森合作设计了《天才一族》中格温妮丝·帕特洛从童年时期到青年时期身穿的棕黄色皮草。
2013年，Fendi第二次与安德森合作，主要设计电影《布达佩斯大饭店》的皮草。Fendi还和设计师Milena Canonero携手设计了剧中所有的衣服，电影获得了第87届奥斯卡最佳服装设计奖。
你想到想不到的他都做到了
安德森对电影美观程度的要求几近苛刻，就连电影中出现的莫须有的书，他都做出了精美的书皮设计，让观众忍不住想读。
安德森甚至还为《月升王国》中虚构的六本书做了动画。
此外，安德森的精致还体现在有文字出现的各个方面。
专属于安德森电影的瑞士军刀。
影片中的报纸他都做了细致的内容编辑。
甚至一片纸的设计他都一丝不苟
如果到安德森电影里喝一杯
跨界时尚界还不够，就连设计酒吧安德森也可以。Bar Luce像50年代的米兰，仿佛加了奶球仍然苦热的咖啡配上淋了奶油的杯蛋糕的味道，甜腻而梦幻，就像《布达佩斯大饭店》的审美延续。
当具有凭空创造新世界的布景能力的安德森遇见Prada Foundation ，于是恍若安德森电影片场的Bar Luce诞生了。看到它，你一定想进去喝一杯。
电影《水中生活》的游戏机道具也被安置于Bar Luce。
所谓大师，视作品如生命，将细节做到极致，整体上统一，每个部分仍可以拿来单独欣赏。艺术经济的时代，安德森不仅做到了艺术上的专业和严谨，也做到了商业上的成功。他的作品一方面符合文艺青年的口味和审美追求；一方面又为时尚界、设计界提供了新的审美范本，这样的安德森难免会受到各界的多重青睐。
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[编辑、文/张馨予]
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